Il regista Sandro Dionisio ci invita ad andare oltre… l’Orizzonte del Possibile!

di Titta Fiore**

Ho conosciuto Sandro Dionisio sul set di Diario napoletano. A trent’anni dal suo capolavoro, Le mani sulla città, Francesco Rosi era tornato a Napoli per documentare quanto fosse cambiata, dai tempi rapaci dell’assessore Nottola portato sullo schermo da Rod Steiger, la realtà metropolitana dell’antica capitale del Sud, che considerava a ragione specchio e laboratorio dei cambiamenti del Paese. Dionisio in quell’occasione gli faceva da assistente alla regia, testimoniando sul campo le doti che da docente, molto tempo dopo, in questo manuale avrebbe attribuito al ruolo: disponibilità, competenza tecnica, una buona dose di sensibilità psicologica, tanta energia. E una grande, indomabile passione per il cinema, coltivata fin da ragazzo nel buio avvolgente delle sale del suo quartiere e affinata in anni di studi che avrebbero fatto di lui un esperto e un cineasta di professione. Quei cinemini di seconda visione dove andava a rifugiarsi da frequentatore «clandestino», nei pomeriggi rapinosi del doposcuola, sono stati per il giovane Sandro una formidabile palestra di idee e una fonte di conoscenza inesauribile. Lì dentro ha riso, pianto, si è perduto nella malia dello sguardo di Lana Turner, si è fatto incantare dalle visioni filosofico-fantascientifiche di Stanley Kubrick e turbare dalla spiritualità «filamentosa» di Tarkovskij. Lì dentro ha scoperto, insomma, il fascino di un rito collettivo che continuamente si rinnova restando, tuttavia, uguale a se stesso. Ha imparato a riconoscere i linguaggi dei registi più amati e ha desiderato entrare a far parte – com’è stato – dei mondi creati dalla loro sapiente fantasia. Da artista totale (è stato frontman del gruppo progressive rock Panoramics e assiduo autore e regista teatrale), nel cinema ha attraversato i territori della creatività e dell’impegno al fianco di Giuseppe De Santis, Gianni Amelio, Nanni Loy, lo stesso Rosi e Mario Martone e ha rielaborato quelle esperienze in chiave personale nel film 8 d’esordio nella regia, La volpe a tre zampe, premiato in diversi festival internazionali, e nei successivi Un consiglio a Dio e Voce ‘e sirena. Questo libro, che non a caso Dionisio ha voluto intitolare L’orizzonte del possibile, non è solo un manuale di buone pratiche narrative e di tecniche di grammatica cinematografica, impreziosito da una serie di piccole monografie sui maestri della grande tradizione italiana e da un’appendice di scritti«accademici», ma è a suo modo un racconto di formazione, perché, come molto opportunamente indica anche il sottotitolo, insegna a scrivere per immagini ma, cosa ancora più interessante, mostra quanto le immagini siano necessarie alla vita di chi le crea e alla sensibilità di chi le guarda. E quanto alla consapevolezza dei mezzi tecnici debba sempre affiancarsi uno sguardo originale, inimitabile, sul reale. Sulle sue sfide. E sulle sue promesse di futuro.